Francesca Melandri: "Da campanha italiana na Rússia à invasão da Ucrânia por Putin: vamos reencontrar o senso de responsabilidade"

"Mas qual é o sentido de nos chamarmos de antifascistas cantando Bella ciao, se não reconhecemos um fascista como Putin quando o temos diante de nós?" Cold Feet (Bompiani) é o título do último romance de Francesca Melandri . O autor apresenta-o hoje na Feira do Livro de Turim, num encontro com o escritor ucraniano Yaroslav Trofimov (finalista do Prêmio Pulitzer com Não Há Lugar para o Amor, aqui). Uma ponte, a criada por Melandri, entre a história de seu pai, um soldado na campanha russa – "que era principalmente a Ucrânia" – durante a Segunda Guerra Mundial , e a invasão da Ucrânia em 2022.

O recurso literário de Cold Feet é seu pai. Uma espécie de carta que ela lhe escreve, quase como se fosse uma resposta a uma emergência. Que tipo de necessidade é essa?

Cold Feet é uma carta que nasceu de uma necessidade específica: após a invasão russa em larga escala da Ucrânia, eu estava escrevendo outro livro, que precisei interromper. Movido pelo choque que senti diante das imagens da primeira guerra de exércitos em larga escala na Europa em 80 anos, e por uma profunda sensação de perplexidade diante dessa violência que retorna ao nosso continente, precisei ligar para meu pai – que já se foi há muitos anos – e que vivenciou a guerra em primeira mão (mesmo que do lado errado). Pedi a ele: "Ajude-me, se não a entender, pelo menos a encontrar um sentido para tudo isso".

Em uma das primeiras páginas do romance, ela escreve: "Somente memórias transformadas em histórias dão forma ao que mais tarde será definido como 'o jeito que as coisas aconteceram'. Todas as outras permanecem abaixo, como gnaisse preso por camadas de gelo e, ainda mais abaixo, pelo permafrost".

Um dos temas centrais do livro é o da narrativa. A importância do que se conta, como se conta e para quem se conta. Não é meu trabalho escrever sobre a guerra na Ucrânia, isso cabe aos escritores ucranianos. Mas posso escrever como nós, na Europa Ocidental, contamos e assistimos – como espectadores – à sua guerra. Cold Feet é, portanto, uma reflexão sobre a arte e a prática da narrativa. Contar histórias como uma "arte de sobrevivência", para citar um dos meus editores alemães.

As figuras femininas são fundamentais em seu livro. Dela para as mulheres de sua família. Das mulheres ucranianas da Segunda Guerra Mundial até as de hoje. Velhos, jovens, civis e militares, jornalistas, escritores…

Não há nenhuma característica que una essas mulheres. Rompendo com qualquer estereótipo, eu queria mostrar como todas elas são diferentes em sua subjetividade. No capítulo "Gênero", abordo o tema do feminino tanto em um nível simbólico – no imaginário imperialista agressivo de Putin, onde a Ucrânia é vista como uma mulher a ser estuprada – quanto em um nível experiencial. E assim, conto as ações concretas das mulheres ucranianas nesta guerra. Não retrato apenas vítimas, mas também operadores militares russos, que, a partir do centro de lançamento militar na Rússia, lançam bombas para matar civis.

O título Cold Feet evoca a enxurrada de imagens congelantes da guerra na Rússia – que foi principalmente na Ucrânia – e da guerra de hoje. Mas também a expressão inglesa “to get cold feet”, ou seja, recuar de um compromisso, que é mencionada no final do livro e que lembra a diferença entre o sentimento de culpa e a responsabilidade em relação à história…

Queria chamar a atenção para um aspecto subestimado da guerra: os corpos de homens feridos, mortos e mutilados nas trincheiras e pelo frio. A enormidade desse sofrimento tem dimensões apocalípticas. E então "ter medo", no sentido de se conter, é o tema central do livro, que nos convida a prestar atenção à diferença entre sentir-se culpado e assumir a responsabilidade por acontecimentos passados ​​e presentes. Falo sobre isso no capítulo "Vaidade": o sentimento de culpa é uma atividade solipsista, típica do Ocidente. Uma forma de vitimização que não leva a lugar nenhum, na qual se continua a ser cheio apenas de si mesmo. O senso de responsabilidade, por outro lado, é a possibilidade de projetar o olhar para fora de si. Convido o leitor a ser responsável não apenas pelo passado, mas sobretudo pela democracia do presente e do futuro.

Seu romance também é um pouco um suspense. Porque a partir do momento em que ela apresenta a "verdade oculta" de seu pai, o leitor permanece grudado no livro para descobri-la...

Quando escrevo, é como se eu tivesse feito um pacto com meus leitores. Digo a mim mesmo: 'Levarei você, leitor, a lugares que não necessariamente o deixarão confortável, mas assumirei um compromisso com você para que sua leitura seja o mais agradável possível e que você queira continuar virando as páginas.' Por isso, peço ao leitor que se esforce no conteúdo, mas tento apresentá-lo da maneira mais agradável e elegante que conheço. Tento manter a atenção do leitor na narrativa, assim como um escritor de romances policiais faz. Sempre tento não entediar meus leitores, também porque a leitura deve ser uma experiência estética agradável.